マンモスちびのページ

ずいぶんと投稿しなかったなー

２ヶ月も怠ってしまった
日記の書き忘れでこの間空白。

1、新規公開株のはずれまくれで（44連敗）
2、会社の関係でグアムへ（刺激なしで退屈、述べる感想も特になし、排気ガスが汚い）
3、カープ横ばい（広島カープは去年より良いが、、、、）
4、世界同時株安（いままでの下げは何とか持ち直したが、今回は流石に損失をだしてしまった）空売りも今後は意識しないといけない
5、サッカー日本　オーストラリアに敗戦（カープが負けるよりはショックがなかったとしみじみ）
6、みかんは風邪もひいたが元気（ママは風邪引き）
7、株安とグアム旅行で消費意欲ガンガン低下
8、仕事が忙しく疲れ気味
9、イチゴ狩りにいった
10、季節外れになってしまったが　牡蠣がくいてー

日経マネー投資力検定

購読している雑誌の日経マネー投資力検定なるものがホームページ上でやっているが
下記のようになった、だめよりはいいだろうが、投資結果と結びついてもらいたいものだ

あなたは……
マネー検定　1級　です。

かなり知識レベルの高い投資家です。経験を積んで、より完璧な知識を身に付けてください。

総合得点　84点／100点（平均点　67.3点）　偏差値　61.1
分野別得点　ニュース力：16　基礎力：16　銘柄力：17
　　　　　　　　　チャート力：17　感応力：18
得意な分野は　全ての分野
不得意な分野は　ありません

日経マネー投資力検定の成績：
http://www.toushikentei.jp/

●受験日　2006年4月14日
●点数　84点／100点（平均67.3点）　●偏差値　61.1
●マネー検定1級
●かなり知識レベルの高い投資家です。経験を積んで、より完璧な知識を身に付けてください。
●得意な分野は　全ての分野
●不得意な分野は　ありません
●分野別得点
　ニュース力：16　基礎力：16　銘柄力：17　チャート力：17　感応力：18

如是我聞よりＢｙ太宰治

熱いなーこの熱さは好感をもてる。このぐらい下品なのがよい。最近は対作家等に対して
お上品すぎる。つまらない。このくらいの熱さがいい。

　或る雑誌の座談会の速記録を読んでいたら、志賀直哉というのが、妙に私の悪口を言っていたので、さすがにむっとなり、この雑誌の先月号の小論に、附記みたいにして、こちらも大いに口汚なく言い返してやったが、あれだけではまだ自分も言い足りないような気がしていた。いったい、あれは、何だってあんなにえばったものの言い方をしているのか。普通の小説というものが、将棋だとするならば、あいつの書くものなどは、詰将棋である。王手、王手で、そうして詰むにきまっている将棋である。旦那芸の典型である。勝つか負けるかのおののきなどは、微塵（みじん）もない。そうして、そののっぺら棒がご自慢らしいのだからおそれ入る。
　どだい、この作家などは、思索が粗雑だし、教養はなし、ただ乱暴なだけで、そうして己れひとり得意でたまらず、文壇の片隅にいて、一部の物好きのひとから愛されるくらいが関の山であるのに、いつの間にやら、ひさしを借りて、図々しくも母屋に乗り込み、何やら巨匠のような構えをつくって来たのだから失笑せざるを得ない。
　今月は、この男のことについて、手加減もせずに、暴露してみるつもりである。　孤高とか、節操とか、潔癖とか、そういう讃辞（さんじ）を得ている作家には注意しなければならない。それは、殆んど狐狸（こり）性を所有しているものたちである。潔癖などということは、ただ我儘（わがまま）で、頑固で、おまけに、抜け目無くて、まことにいい気なものである。卑怯（ひきょう）でも何でもいいから勝ちたいのである。人間を家来にしたいという、ファッショ的精神とでもいうべきか。
　こういう作家は、いわゆる軍人精神みたいなものに満されているようである。手加減しないとさっき言ったが、さすがに、この作家の「シンガポール陥落」の全文章をここに掲げるにしのびない。阿呆の文章である。東条でさえ、こんな無神経なことは書くまい。甚だ、奇怪なることを書いてある。もうこの辺から、この作家は、駄目になっているらしい。
　言うことはいくらでもある。
　この者は人間の弱さを軽蔑している。自分に金のあるのを誇っている。「小僧の神様」という短篇があるようだが、その貧しき者への残酷さに自身気がついているだろうかどうか。ひとにものを食わせるというのは、電車でひとに席を譲る以上に、苦痛なものである。何が神様だ。その神経は、まるで新興成金そっくりではないか。
　またある座談会で（おまえはまた、どうして僕をそんなに気にするのかね。みっともない。）太宰君の「斜陽」なんていうのも読んだけど、閉口したな。なんて言っているようだが、「閉口したな」などという卑屈な言葉遣いには、こっちのほうであきれた。
　どうもあれには閉口、まいったよ、そういう言い方は、ヒステリックで無学な、そうして意味なく昂（たか）ぶっている道楽者の言う口調である。ある座談会の速記を読んだら、その頭の悪い作家が、私のことを、もう少し真面目にやったらよかろうという気がするね、と言っていたが、唖然（あぜん）とした。おまえこそ、もう少しどうにかならぬものか。
　さらにその座談会に於て、貴族の娘が山出しの女中のような言葉を使う、とあったけれども、おまえの「うさぎ」には、「お父さまは、うさぎなどお殺せなさいますの？」とかいう言葉があった筈で、まことに奇異なる思いをしたことがある。「お殺せ」いい言葉だねえ。恥しくないか。
　おまえはいったい、貴族だと思っているのか。ブルジョアでさえないじゃないか。おまえの弟に対して、おまえがどんな態度をとったか、よかれあしかれ、てんで書けないじゃないか。家内中が、流行性感冒にかかったことなど一大事の如く書いて、それが作家の本道だと信じて疑わないおまえの馬面（うまづら）がみっともない。
　強いということ、自信のあるということ、それは何も作家たるものの重要な条件ではないのだ。
　かつて私は、その作家の高等学校時代だかに、桜の幹のそばで、いやに構えている写真を見たことがあるが、何という嫌な学生だろうと思った。芸術家の弱さが、少しもそこになかった。ただ無神経に、構えているのである。薄化粧したスポーツマン。弱いものいじめ。エゴイスト。腕力は強そうである。年とってからの写真を見たら、何のことはない植木屋のおやじだ。腹掛丼（どんぶり）がよく似合うだろう。
　私の「犯人」という小説について、「あれは読んだ。あれはひどいな。あれは初めから落ちが判ってるんだ。こちらが知ってることを作家が知らないと思って、一生懸命書いている。」と言っているが、あれは、落ちもくそもない、初めから判っているのに、それを自分の慧眼（けいがん）だけがそれを見破っているように言っているのは、いかにももうろくに近い。あれは探偵小説ではないのだ。むしろ、おまえの「雨蛙（あまがえる）」のほうが幼い「落ち」じゃないのか。
　いったい何だってそんなに、自分でえらがっているのか。自分ももう駄目ではないかという反省を感じたことがないのか。強がることはやめなさい。人相が悪いじゃないか。　さらにまた、この作家に就いて悪口を言うけれども、このひとの最近の佳作だかなんだかと言われている文章の一行を読んで実に不可解であった。　すなわち、「東京駅の屋根のなくなった歩廊に立っていると、風はなかったが、冷え冷えとし、着て来た一重外套（がいとう）で丁度よかった。」馬鹿らしい。冷え冷えとし、だからふるえているのかと思うと、着て来た一重外套で丁度よかった、これはどういうことだろう。まるで滅茶苦茶である。いったいこの作品には、この少年工に対するシンパシーが少しも現われていない。つっぱなして、愛情を感ぜしめようという古くからの俗な手法を用いているらしいが、それは失敗である。しかも、最後の一行、昭和二十年十月十六日の事である、に到っては噴飯のほかはない。もう、ごまかしが、きかなくなった。
　私はいまもって滑稽でたまらぬのは、あの「シンガポール陥落」の筆者が、（遠慮はよそうね。おまえは一億一心は期せずして実現した。今の日本には親英米などという思想はあり得ない。吾々の気持は明るく、非常に落ちついて来た。などと言っていたね。）戦後には、まことに突如として、内村鑑三先生などという名前が飛び出し、ある雑誌のインターヴューに、自分が今日まで軍国主義にもならず、節操を保ち得たのは、ひとえに、恩師内村鑑三の教訓によるなどと言っているようで、インターヴューは、当てにならないものだけれど、話半分としても、そのおっちょこちょいは笑うに堪える。　いったい、この作家は特別に尊敬せられているようだが、何故、そのように尊敬せられているのか、私には全然、理解出来ない。どんな仕事をして来たのだろう。ただ、大きい活字の本をこさえているようにだけしか思われない。「万暦赤絵」とかいうものも読んだけれど、阿呆らしいものであった。いい気なものだと思った。自分がおならひとつしたことを書いても、それが大きい活字で組まれて、読者はそれを読み、襟を正すというナンセンスと少しも違わない。作家もどうかしているけれども、読者もどうかしている。　所詮は、ひさしを借りて母屋にあぐらをかいた狐である。何もない。ここに、あの作家の選集でもあると、いちいち指摘出来るのだろうが、へんなもので、いま、女房と二人で本箱の隅から隅まで探しても一冊もなかった。縁がないのだろうと私は言った。夜更けていたけれども、それから知人の家に行き、何でもいいから志賀直哉のものを借してくれと言い、「早春」と「暗夜行路」と、それから「灰色の月」の掲載誌とを借りることが出来た。
「暗夜行路」
　大袈裟な題をつけたものだ。彼は、よくひとの作品を、ハッタリだの何だのと言っているようだが、自分のハッタリを知るがよい。その作品が、殆んどハッタリである。詰将棋とはそれを言うのである。いったい、この作品の何処に暗夜があるのか。ただ、自己肯定のすさまじさだけである。　何処がうまいのだろう。ただ自惚（うぬぼ）れているだけではないか。風邪をひいたり、中耳炎を起したり、それが暗夜か。実に不可解であった。まるでこれは、れいの綴方教室、少年文学では無かろうか。それがいつのまにやら、ひさしを借りて、母屋に、無学のくせにてれもせず、でんとおさまってけろりとしている。
　しかし私は、こんな志賀直哉などのことを書き、かなりの鬱陶しさを感じている。何故だろうか。彼は所謂よい家庭人であり、程よい財産もあるようだし、傍に良妻あり、子供は丈夫で父を尊敬しているにちがいないし、自身は風景よろしきところに住み、戦災に遭ったという話も聞かぬから、手織りのいい紬（つむぎ）なども着ているだろう、おまけに自身が肺病とか何とか不吉な病気も持っていないだろうし、訪問客はみな上品、先生、先生と言って、彼の一言隻句にも感服し、なごやかな空気が一杯で、近頃、太宰という思い上ったやつが、何やら先生に向って言っているようですが、あれはきたならしいやつですから、相手になさらぬように、（笑声）それなのに、その嫌らしい、（直哉の曰く、僕にはどうもいい点が見つからないね）その四十歳の作家が、誇張でなしに、血を吐きながらでも、本流の小説を書こうと努め、その努力が却（かえ）ってみなに嫌われ、三人の虚弱の幼児をかかえ、夫婦は心から笑い合ったことがなく、障子の骨も、襖（ふすま）のシンも、破れ果てている五十円の貸家に住み、戦災を二度も受けたおかげで、もともといい着物も着たい男が、短か過ぎるズボンに下駄ばきの姿で、子供の世話で一杯の女房の代りに、おかずの買物に出るのである。そうして、この志賀直哉などに抗議したおかげで、自分のこれまで附き合っていた先輩友人たちと、全部気まずくなっているのである。それでも、私は言わなければならない。狸（たぬき）か狐のにせものが、私の労作に対して「閉口」したなどと言っていい気持になっておさまっているからだ。
　いったい志賀直哉というひとの作品は、厳しいとか、何とか言われているようだが、それは嘘で、アマイ家庭生活、主人公の柄でもなく甘ったれた我儘、要するに、その容易で、楽しそうな生活が魅力になっているらしい。成金に過ぎないようだけれども、とにかく、お金があって、東京に生れて、東京に育ち、（東京に生れて、東京に育ったということの、そのプライドは、私たちからみると、まるでナンセンスで滑稽に見えるが、彼らが、田舎者という時には、どれだけ深い軽蔑感が含まれているか、おそらくそれは読者諸君の想像以上のものである。）道楽者、いや、少し不良じみて、骨組頑丈、顔が大きく眉が太く、自身で裸になって角力（すもう）をとり、その力の強さがまた自慢らしく、何でも勝ちゃいいんだとうそぶき、「不快に思った」の何のとオールマイティーの如く生意気な口をきいていると、田舎出の貧乏人は、とにかく一応は度胆をぬかれるであろう。彼がおならをするのと、田舎出の小者のおならをするのとは、全然意味がちがうらしいのである。「人による」と彼は、言っている。頭の悪く、感受性の鈍く、ただ、おれが、おれが、で明け暮れして、そうして一番になりたいだけで、（しかも、それは、ひさしを借りて母屋をとる式の卑劣な方法でもって）どだい、目的のためには手段を問わないのは、彼ら腕力家の特徴ではあるが、カンシャクみたいなものを起して、おしっこの出たいのを我慢し、中腰になって、彼は、くしゃくしゃと原稿を書き飛ばし、そうして、身辺のものに清書させる。それが、彼の文章のスタイルに歴然と現われている。残忍な作家である。何度でも繰返して言いたい。彼は、古くさく、乱暴な作家である。古くさい文学観をもって、彼は、一寸（いっすん）も身動きしようとしない。頑固。彼は、それを美徳だと思っているらしい。それは、狡猾（こうかつ）である。あわよくば、と思っているに過ぎない。いろいろ打算もあることだろう。それだから、嫌になるのだ。倒さなければならないと思うのだ。頑固とかいう親爺（おやじ）が、ひとりいると、その家族たちは、みな不幸の溜息（ためいき）をもらしているものだ。気取りを止めよ。私のことを「いやなポーズがあって、どうもいい点が見つからないね」とか言っていたが、それは、おまえの、もはや石膏（せっこう）のギブスみたいに固定している馬鹿なポーズのせいなのだ。
　も少し弱くなれ。文学者ならば弱くなれ。柔軟になれ。おまえの流儀以外のものを、いや、その苦しさを解るように努力せよ。どうしても、解らぬならば、だまっていろ。むやみに座談会なんかに出て、恥をさらすな。無学のくせに、カンだの何だの頼りにもクソにもならないものだけに、すがって、十年一日の如く、ひとの蔭口をきいて、笑って、いい気になっているようなやつらは、私のほうでも「閉口」である。勝つために、実に卑劣な手段を用いる。そうして、俗世に於て、「あれはいいひとだ、潔癖な立派なひとである」などと言われることに成功している。殆んど、悪人である。
　君たちの得たものは、（所謂文壇生活何年か知らぬが、）世間的信頼だけである。志賀直哉を愛読しています、と言えばそれは、おとなしく、よい趣味人の証拠ということになっているらしいが、恥しくないか。その作家の生前に於て、「良風俗」とマッチする作家とは、どんな種類の作家か知っているだろう。
　君は、代議士にでも出ればよかった。その厚顔、自己肯定、代議士などにうってつけである。君は、あの「シンガポール陥落」の駄文（あの駄文をさえ頬かむりして、ごまかそうとしているらしいのだから、おそるべき良心家である。）その中で、木に竹を継いだように、頗る唐突に、「謙譲」なんていう言葉を用いていたが、それこそ君に一番欠けている徳である。君の恰好の悪い頭に充満しているものは、ただ、思い上りだけだ。この「文藝」という座談会の記事を一読するに、君は若いものたちの前で甚だいい気になり、やに下り、また若いものたちも、妙なことばかり言って媚（こ）びているが、しかし私は若いものの悪口は言わぬつもりだ。私に何か言われるということは、そのひとたちの必死の行路を無益に困惑させるだけのことだという事を知っているからだ。
「こっちは太宰の年上だからね」という君の言葉は、年上だから悪口を言う権利があるというような意味に聞きとれるけれども、私の場合、それは逆で、「こっちが年上だからね」若いひとの悪口は遠慮したいのである。なおまた、その座談会の記事の中に、「どうも、評判のいいひとの悪口を言うことになって困るんだけど」という箇所があって、何という醜く卑しいひとだろうと思った。このひとは、案外、「評判」というものに敏感なのではあるまいか。それならば、こうでも言ったほうがいいだろう。「この頃評判がいいそうだから、苦言を呈して、みたいんだけど」少くともこのほうに愛情がある。彼の言葉は、ただ、ひねこびた虚勢だけで、何の愛情もない。見たまえ、自分で自分の「邦子」やら「児を盗む話」やらを、少しも照れずに自慢し、その長所、美点を講釈している。そのもうろくぶりには、噴き出すほかはない。作家も、こうなっては、もうダメである。
「こしらえ物」「こしらえ物」とさかんに言っているようだが、それこそ二十年一日の如く、カビの生えている文学論である。こしらえ物のほうが、日常生活の日記みたいな小説よりも、どれくらい骨が折れるものか、そうしてその割に所謂批評家たちの気にいられぬということは、君も「クローディアスの日記」などで思い知っている筈だ。そうして、骨おしみの横着もので、つまり、自身の日常生活に自惚れているやつだけが、例の日記みたいなものを書くのである。それでは読者にすまぬと、所謂、虚構を案出する、そこにこそ作家の真の苦しみというものがあるのではなかろうか。所詮、君たちは、なまけもので、そうして狡猾にごまかしているだけなのである。だから、生命がけでものを書く作家の悪口を言い、それこそ、首くくりの足を引くようなことをやらかすのである。いつでもそうであるが、私を無意味に苦しめているのは、君たちだけなのである。
　君について、うんざりしていることは、もう一つある。それは芥川の苦悩がまるで解っていないことである。　日蔭者の苦悶（くもん）。
　弱さ。
　聖書。
　生活の恐怖。
　敗者の祈り。
　君たちには何も解らず、それの解らぬ自分を、自慢にさえしているようだ。そんな芸術家があるだろうか。知っているものは世知だけで、思想もなにもチンプンカンプン。開（あ）いた口がふさがらぬとはこのことである。ただ、ひとの物腰だけで、ひとを判断しようとしている。下品とはそのことである。君の文学には、どだい、何の伝統もない。チェホフ？　冗談はやめてくれ。何にも読んでやしないじゃないか。本を読まないということは、そのひとが孤独でないという証拠である。隠者の装いをしていながら、周囲がつねに賑（にぎ）やかでなかったならば、さいわいである。その文学は、伝統を打ち破ったとも思われず、つまり、子供の読物を、いい年をして大えばりで書いて、調子に乗って来たひとのようにさえ思われる。しかし、アンデルセンの「あひるの子」ほどの「天才の作品」も、一つもないようだ。そうして、ただ、えばるのである。腕力の強いガキ大将、お山の大将、乃木大将。
　貴族がどうのこうのと言っていたが、（貴族というと、いやにみなイキリ立つのが不可解）或る新聞の座談会で、宮さまが、「斜陽を愛読している、身につまされるから」とおっしゃっていた。それで、いいじゃないか。おまえたち成金の奴（やっこ）の知るところでない。ヤキモチ。いいとしをして、恥かしいね。太宰などお殺せなさいますの？　売り言葉に買い言葉、いくらでも書くつもり。

新東京タワー墨田に決定、10年完成へ

ＮＨＫと在京民放５局は２５日までに、地上デジタル放送の電波塔となる「新東京タワー」を東京都の「墨田・台東エリア」に建設することを決めた。月内にも発表する。東京タワー（３３３メートル）の２倍近くの地上６００メートル級で、カナダ・トロントのＣＮタワー（５５３メートル）を抜いて世界一の電波塔が誕生することになる。

　新タワーは２０１０年の完成を目指す。地上４５０メートルには展望台の設置が計画されており、東京の新たな観光名所となりそうだ。

　建設予定地は墨田区業平橋・押上地区で、建設地を所有する東武鉄道は既に社内に準備室を設け、今後、新タワーの建設と運営を担う事業会社への出資者を募る計画。建設費は約５００億円で、放送局も数億円ずつ出資する見通し。（共同）

下町の終着駅、業平橋駅、浅草駅が狭いため、通勤時間帯は業平橋駅行きが多かった東武線だが、もともとは隅田川に橋をかける前はこの地が東武線の終着駅であった。

現在は地下鉄線と相互乗り入れし、浅草行きと地下鉄で混雑緩和しているので、業平橋駅の終着ホームは撤去され、今後どうなるかと思っていたが、新タワーができるとのこと。

墨田エリアに住むものにとってはえらいもんができるんやな。という感じ。
もともとあまり背の高い建物があんまりないから結構目立つなー

しかし地下鉄工事が終わって、また工事。押上、向島地区住民も大変やな

今年のカープ④

＜奇襲＞
野村監督は４月は奇襲の季節といっております。年に１・2回出すか出さないかの戦略を４月に出すことで、その後も「やるかもしれない」という心理面から有効に働くからです。

マーティーは心理面からの奇襲はオープン戦から実施しております。いけいけのエンドランをした後バントを立て続けに実施したりしています。

その前の段階でオープン戦ではめずらしく投手を打席に立たせ、実戦そのままで「いわゆるオープン戦」ではありませんよと相手に思わせておきながらでの戦いの中でです。

そしてしきりに0-3からの「打て」のサインを出します。嶋・福井がホームランを打っていますが
0-3からの投球はそれまでにないくらい甘い球が来る可能性が高いから当然でしょうというのです。また1-3になれば普通の投球カウントとなり、折角有利なカウントも簡単に見逃せば状況はすぐ５分５分になります。

＜泣き所＞
中４日作戦は完投する試合が少なくなるといえるでしょう。
ということは代打が多くなり、投手の打席数が減ることは当然チーム打率向上にもつながるし、
浅井・森笠と代打出塁率の高いバッターがいたり、広瀬の成長も頼もしいです。

しかし中継ぎ陣が鍵になることも当然です。

中継ぎ　横山・永川
クローザー　ベイル
この３人は昨年も結果を残しましたが、中４日作戦では毎日のように登板する可能性があるので、試合当初から例えば今日はベイルは休養とかそういう戦いになるはずです。

中継ぎ　横山
クローザー　永川・ベイル

これでは足りません。
現状ではロマノ・長谷川・広池・佐竹・林そして高橋建・小山田です。

コマはあるのですが決定的に一人足りないです。
藤川・薮田のような球威があって三振をとる中継ぎが１人ほしいです。
去年の巨人のシコースキーのようなのでもいいです。

現状では新人時代の小林幹みたいな出現を期待せざる得ない状況です。

今年のカープ③

＜前田２番＞
バレンタインのように特別には固定しないんじゃないかとも考えられますが、
マーティー合理主義では初回１番が出塁した場合、ライト打ちでノーアウト1・3塁を作るのが理想としております。その点二番は左打ちが理想といいます。そしてその試合で出塁する可能性の高い打者を1打席でも多くとのマーティー合理主義の考えから生み出された1つの結論が

１番　緒方
２番　前田

です。より打つだろうと思う打者を４回打たせ、単に足が速いか小細工ができるが率は平凡という打者を５回打たせるのとのどちらが合理的かということです、特に終盤は打順はそう関係ないので、８番９番に代打をだしてチャンスを作るケースも多いでしょう、ところが１番２番がクリーンアップだったらと思わせることもあります。２点差で負けていて、２アウト９番代打浅井がヒット
で次が東出というのと比較して、１番・２番が緒方・前田と続けば、違うでしょう。そういうことはよくありそうです。

１番緒方（梵・・・出塁率が高ければこちらもありえる）
２番前田
３番栗原・・・今年は怪我がなければ３０本以上はホームランを打つでしょう
４番嶋
５番新井
６番梵（緒方）
7番山崎
８番倉
９番ピッチャー

しかしオープン戦で石原が５番を打ったりしてるので、シーズン通しての予想は不可能に思われます。

今年のカープ②

＜中４日制の導入＞・・・外木場・池谷・佐伯になれるか
マーティー（ブラウン）合理主義の観点から「より勝つ可能性のあるピッチャー優先に先発」
とのことから中４日の先発となります。特に

＜昨年まで＞先発５本+谷間１本・・・ほとんどのチームがこちら
＜本年度は＞先発３本+他１本+谷間１本

となり現状では先発３本（黒田・大竹・ダグラス）他１本（大島）谷間（佐々岡）らしいです。
「三本柱以外の投手が先発予定でもこの三人を優先させる」とあるとおり、雨で中止が増えれば、さらに１４6試合のなかでこの三人の先発する試合率が増えることも予想させる。裏ローテなるものが基本的に存在しないことになる。中継ぎの負担とあるが昨年までは引っ張って崩れるというケースもあったり代打陣はいいのだが、投手に代打を出せばよかったというケースが多く随分とがっかりさせられたことが多かったが、より先手先手と戦略が立てやすいメリットの方が大きい。

この計画でいくと交流戦までに
3/31/金 中日　 黒田
4/1 土 中日 　 大竹
4/2 日 中日　 ダグラス
4/3 月 　 　 　 　
4/4 火 阪神 　 大島
4/5 水 阪神 黒田
4/6 木 阪神 　 大竹
4/7 金 ヤクルト ダグラス
4/8 土 ヤクルト 佐々岡
4/9 日 ヤクルト 大島
4/10 月 　 　 　 　
4/11 火 巨人　 黒田
4/12 水 巨人　 大竹
4/13 木 巨人 ダグラス
4/14 金 阪神　 大島
4/15 土 阪神　 佐々岡
4/16 日 阪神　 黒田
4/17 月 　 　 　 　
4/18 火 横浜　 大竹
4/19 水 横浜 ダグラス
4/20 木 横浜　 大島
4/21 金 　 　 　 　
4/22 土 中日　 黒田
4/23 日 中日 大竹
4/24 月 　 　 　 　
4/25 火 巨人 ダグラス
4/26 水 巨人 大島
4/27 木 巨人 黒田
4/28 金 横浜 大竹　
4/29 土 横浜 佐々岡　　
4/30 日 横浜 ダグラス　
5/1 月 　 　 　 　
5/2 火 ヤクルト 黒田　
5/3 水 ヤクルト 大竹　
5/4 木 ヤクルト 大島　
5/5 金 中日 ダグラス
5/6 土 中日 　佐々岡
5/7 日 中日 　　黒田

計３２試合　黒田8試合・大竹7試合・ダグラス7試合・大島6試合・佐々岡4試合となるようです。そして雨天中止が増えればどうやら大島と佐々岡の先発が削られるそうです。
昨年度は黒田7試合・大竹6試合・小山田6試合・長谷川3試合・佐々岡5試合・高橋4試合・デイビー1試合でした。黒田の先発は1試合しか増えていないが連戦がないような時もこの後あるので長い期間を考えれば増えます。
外木場40試合　池谷36試合　佐伯36試合　計112試合
これは１９７５年の先発試合です。１１２試合/130試合です。
黒田40試合・大竹３６試合・ダグラス３６試合　他１名２２試合　谷間１２試合　計146試合

黒田はタフな男だし、大竹はクローザーも経験し、ダグラスは中４日の本場アメリカ仕込みです。
とくに１歩1歩進化を見せる大竹に期待が大きいです。

今年のカープ①

毎年、今年こそカープはいけます。といってはみるが８年連続Ｂクラス。けれども今年も言います。「今年は違います」と。評論家連中も軒並み５位か６位、達川だけがなんと１位、大昔の森永勝也氏を思い出したりもしますが、評論家はあたらないから、野球は面白いので、気にしておりません（特に広沢がＮＨＫの野球解説者であるかぎり、ＮＨＫの受信料は拒否します）

まあ１位になるとまでは言いませんが、面白いんじゃないかといいたい
特に１９７５年のカープ初優勝の時と比較する意見が多い。あのときは３年連続最下位＆毎年Ｂクラス。

＜ブラウン監督＞・・・31年ぶりの外人監督（ルーツの再来なるか）
初優勝時以来の外人監督、Ｂクラスに慣れてしまったナインの気持ちを変えるのにはインパクト充分。過度の投げ込み禁止令、自主性と目標をもったキャンプなど、戦う前の準備段階でも過去のカープにはない部分がでてきております。特に米３Ａを指揮した３年間で２２度も退場した“瞬間湯沸し器”は頼もしいが、カープで３年間プレーしたことと佐々岡、前田、緒方とベテランと一緒だったことは「様子見」期間を作らずに、いろんなカープのしくみにメスをいれることができます。

＜キャプテン制の導入＞
投手・・・黒田　野手・・・前田
キャプテン制の導入をしました。これは１９７５年に大下がなって以来のポジションで名ばかりでなく、ユニフォームにも反映され、他の選手との違いもあります。特にブラウン監督の「違った前田がみてみたい」というのも、面白そうです。・・・しかし大下は移籍してきたばっかりでなったのか、その時の方がインパクト強いな

新宿―日光、東武とＪＲが特急の直通運転を開始

結構画期的なことである。
以前「日光戦争」なる東武と国鉄で繰り広げた日光への"足"への争奪戦。
一方の東武はデラックス特急けごんで国鉄ではまねのできないサービスを開始。
もう一方の国鉄は東武が浅草発というのに対し、本来なら上野なのだが、東京発とするさらには湘南日光とし、その利便性を追求。そして特急でも急行でもないのに特急なみの車両１５７系を投入するが、スピード競争に負け、車両格下げ、上野発着など重なってついに急行「日光」号の廃止・・・。東武に軍配があがる。

そして決着がついて二十数年、ついに両社が手をむすんだのであります。

北九州の航空会社

スターフライヤーが3/16に就航した。
早速3/26-3/28の日程で北九州にいこうと行きの便の予約をしたが
￥13700と安い。但し出発時刻が6：05ということで、寝坊してはならぬ
しかも家からＪＲだとアウト！
都営浅草線東日本橋5：07でぎりぎり間に合う。（5：40羽田空港駅着）
１０分以内にカウンターでぎりぎり１５分前に搭乗手続き。
国際線だとだめだが国内線ならなんとかなる。というかもう支払済。覚悟を決めた。

このスターフライヤー
始発便は北九州発が5:30発（6:55着）、羽田発が6:05発（7:30着）
最終便は北九州発が23:30発（0:55着）、羽田発が23:50発（1:15着）
0：55に羽田空港ついても困るが、北九州に1：15分についても途方にくれる。（迷惑）

電車なみの始発、新幹線以上の最終ということで、北九州がより身近に感じられるね